五十年代，琴姐和蕭仲坤在南洋磨練幾年，便似勞燕飛歸，回港發展。琴姐一向人緣好，加上是盧海天、陳錦棠的女徒，行內人自然多加照顧，一開始在各班中擔任三幫花旦，不久後便擢升為二幫花旦，更成了1950年代末的「二幫王」。
當琴姐在五十年代初回到香港時，按王心帆當時的話說，她是「戲運未紅」。她在星馬一帶雖以正印花旦的姿態擔綱演戲，但一旦回到香港這一競爭激烈的市場，她也只能屈居第三，加入林蛟、關海山等的劇團演出。但是琴姐本來就是個條件不錯的花旦人才，唱得演得，外表淸麗，加上她後天的努力，喜愛求教學習的態度，不久便升為二幫花旦。但即便是上了位，要在芸芸花旦中緊守一線二幫花旦的地位也不簡單。隨着琴姐在1956年加入了電影圈，拍攝了她的銀幕處女作《黃飛鴻大鬧花燈》以後，她的拍攝工作可謂紛至沓來。加上五十年代末鳳凰女擢升正印，不再演刁蠻歹角戲，而琴姐就「繼承」了鳳凰女的戲路，無論在銀幕中，或是舞台上，都演起了奸角來。這就奠定了她當時「二幫王」的地位。
五、六十年代的香港劇壇，可謂百家爭鳴，百花齊放，先休論正印之間的爭奇鬥艷，就是二幫花旦之間的競爭也很大，若論當時一線的二幫花旦，也就已經有任冰兒、英麗梨、梁素琴等九名之多。不過使人稱奇的是，這九位二幫花旦之間沒有爾虞我詐，反而結為金蘭，琴姐與任冰兒、英麗梨、梁素琴、譚倩紅、朱日紅、金影憐、許卿卿、黎坤蓮結成了「九大姐1964年更合資創立了「香城影業公司」，拍了一部《香城九鳳》，把姊妹情誼搬上了大銀幕去。
六十年代是琴姐事業的另一高峰。雖然當時她的片約可謂應接不暇，繁忙的時候一天甚至要拍上三四組戲，但她仍然醉心舞台，並在班政家何少保的邀請下加盟羽佳的「慶紅佳劇團」，正式擔任正印花旦，其後亦與不少著名文武生合作，如林家聲、文千歲、吳仟峰等，進一步奠定了琴姐的藝壇地位。
撰文：韓德光
