看戲，很大程度上，是看「人」，看角色，也看演員。在《紫釵記》裡，不能不看李益與霍小玉。
李益與陳培甡
李益很風流，他甫登場便聲言志在訪艷，可為一證。該如何去表現這種風流呢？
一些文武生，尤其女文武生，眼睛總不離霍小玉；唱到「你何不順口問問呢個拾釵人高姓大名呀」、「你嫁與我十郎吧」這些近於挑逗的詞句時，故意挺胸收腹、裝腔作勢，裝出一派男子漢的樣子。女文武生在性別上本佔優勢，觀眾看來只覺「鬼馬」，不覺輕挑。真男人在處理這些露骨的情節時，舉手投足應謹慎一點，陳培甡又過於謹慎而流於拘謹。他很努力地演繹一些既定的程式，然而，在某些地方仍未夠純熟，反而浪漫不起來。
縱觀全劇，李益在各場次中，透露著不同情感。在邂逅、定情時，他情深款款、瀟灑風流；在陽關折柳時，他滿懷哀怨；後至吞釵拒婚，現出一派悲壯的樣子；至劍合釵圓，又轉憂為喜……這個角色的情感十分豐富。陳培甡能「達意」，能藉身段、唱白，如實地向觀眾說一個故事，唯是「傳情」方面未能掌握得很好。當然，這個情如何傳，要在哪方面下功夫？還須自己鑽研。
霍小玉與鄧有銀
唐滌生為仙鳳鳴編寫的一系列劇本，總把許多筆墨落在白雪仙及其飾演的女主角身上，甚至可以說，這些劇本滿透女性主義味道。它總敍述一個弱女子，如何在社會中掙扎，然後因愛情力量變強，《牡丹亭驚夢》的杜麗娘如是，《蝶影紅梨記》的謝素秋如是，《紫釵記》的霍小玉也如是。
觀眾會期待看到霍小玉的變，而鄧有銀能恰如其份地展現出不同層面的霍小玉。
霍小玉自稱「陽洛郡主霍王女」，這縱然是事實，也屬偏生庶出，況且早已流落民間、陷足煙花，怎能如大家閨秀一般嫻淑？總難免夾雜著一些風塵氣，這也解釋了為何她有慕才招嫁、即晚聯衾之舉。那麽，在〈燈街拾翠〉一場，在展現閨秀形象時，也應讓觀眾看到她開放的一面。
鄧有銀主要藉關目流盼，顯示她偶遇雋才的雀躍；時以繡帕掩臉，避免與陌生男子過份接觸，保持其大家風範，又時與浣紗（李鳳飾）對視、輕笑，間接反映其內心喜悅，箇中尺度，把握得尚算準確。
當然，這齣戲既然反覆搬演，對霍小玉一角，怎會沒有一些固定表演規範？這些規範，常見於手、眼、身、法、步，這些形體動作自然能有效地塑造角色，可是，如這靠這些身段，難免流於程式化，角色形象也不深刻。由〈燈街拾翠〉到〈陽關折柳〉，鄧有銀都能很「程式」地表現出霍小玉「慕才招嫁」的痴、「折柳尊前」的恨；她的聲線悅耳，有唱功，如能再多一點變化，展示自己的特色，則更臻完善──任劍輝常在悲慽之際，喉間有幾聲哽咽；白雪仙常配合人物情感，故意提高、壓低某些字音──唐滌生的曲詞寫得好，還須有好演員才唱得出韻味來。
演至〈典珠賣釵〉，鄧有銀更趨自然，勸慰崔允明一段，唱白頗具情感，能表現霍小玉之賢慧。演到〈節鎮宣恩〉闖府一節，她與浣紗在台上一番拉扯，李鳳好戲，兩人假戲真做，觀眾看得投入。進府後，她以其銳利目光逼視眾僕，使之不敢杖擊；以堅定的聲音與盧太尉對質，使之理屈詞窮。霍小玉的剛毅形象也就展現於目前了。
總言之，戲還是好戲，李益與霍小玉還是唐滌生筆下的李益與霍小玉，可觀眾有時會期望台上的李益與霍小玉更活脫一些。
撰文：羅劍創 攝影：蔡寧恩
