戲曲品味

       曾跟川劇名丑羅吉龍學習，當時受老師啟發，有所得著。劍麟坦言，劇種不同，很多東西不能硬搬過來。粵劇的丑行，相比其他劇種而言，角色比較多樣，變化也多。他說，演員有自己的長處和弱點，但丑生彷彿是要萬能的，不止要扮丑，也要演「婆腳」、「掛鬚」、「開面」等角色，小花面也不是一味插科打諢，逗人發笑便可，要考慮角色的身份，當中的寸度需要演員花心思去拿捏。

 

       曾向多位前輩討教，究竟該如何把握丑生行當。經過不斷的取經，以及經驗的累積，他認為粵劇的丑生在演繹上可以參考京劇丑生的做法，但又應比其來得生活化。廣東戲的丑角著重即興爆肚，帶動現場氣氛，不能太一板一眼。不過他也強調，這並不代表丑角在舞台上就完全沒有規限，丑生也應該有丑生的底線，太毒辣或是露骨的說話，他都會避免。

 

       一路學戲以來，幾乎所有老師都建議劍麟向花臉行當發展。問到他自己的意願，他不假思索：「花面！也是花面！」 武打功夫紮實，有武生基礎，加上身型條件，的確適合往這方面發展。他曾跟北京京劇院架子花臉賈士銘老師學演《蘆花蕩》的張飛 及《盜御馬》的竇爾敦。他希望粵劇可以恢復行當制。

 

       剛過去的十月，劍麟在八和「粵劇新秀演出系列」擔演《霸王別姬》，點題的一場〈別姬〉由他重新編撰。《霸王別姬》是京劇經典之作，改編成粵劇，其劇情及做法，基本也是那一套。重新編撰的意義，就體現了他對此劇以及人物角色的體會。「每首曲有不同的感覺與味道。虞姬是青衣，霸王是架子花臉，為了切合人物的身份，音樂不可以起伏太大，小曲更要細選，旋律不可以太柔。」

 

       今年十月五日，劍麟計劃起班演花面戲，還自己的心願，劇目還是《霸王別姬》。「這個戲在我心中扎根太深了！霸王很有性格，他雖然中計戰敗，但只要他渡江東返， 是有機會東山再起的。可是他有感愧對江東父老，最後選擇了自刎，接受失敗，還把自己的人頭送予呂馬童去領賞。」今次，除了〈別姬〉，以及〈烏江自刎〉一折是以往廖儒安老師寫給他的，其他場次都會重新編撰。他的想法是，《霸王別姬》不應該是楚漢相爭折子戲的集匯。新編版本由韓信定計引霸王出關開始，之後李左車詐降，項羽中激將計帶兵出撃，虞姬勸阻不果，然後到九里山之戰，最後是〈別姬〉以及〈烏江自刎〉。這樣下來，《霸王別姬》才成為足本長劇。他主要參考的資料是京劇，還有粵劇、電影、電視作品等，現在他正埋首寫劇本，訪問當日，隨手就從袋裡翻出一本《霸王別姬》電影劇本，津津樂道。

 

       是次製作及演出，劍麟邀請到劉洵老師為導演。他憶述有一次，老師主動建議他起班做戲，惟當時自己覺得時機未成熟，未能駕馭。一直到2017年初，他開始萌生這個念頭，遂邀請劉老師為導演，事情就這樣開展了。劍麟說，劉老師見多識廣，給予他很多專業意見，例如虞姬勸霸王守關不要出戰一場，劍麟本來打算不保留，但劉老師認為，得為花旦著想，〈別姬〉是全晚的高潮，在前面加一場戲，能先讓其暖身。如此一來，「姬」的戲份有所增加，亦有助深化霸王有勇無謀之人物性格。

 

       有過一次《霸王別姬》長劇的實踐經驗，劍麟感受到演長劇的一氣呵成，特別是由〈別姬〉演到〈自刎〉的連貫感，能推進演員的感情發揮，這是折子戲難以體會的。架子花臉這個行當，剛強而魯莽，正如項羽這個角色，勇而無謀。劍麟如何由「小花面」蛻變成「大花面」，如何把握霸王這樣的一個人物？觀眾期待，十月舞台上更成熟的一個「霸王」，一折「別姬」，一套「霸王別姬」。

 

文: 林曉慧