開幕電影為經資料館修復的《蝶影紅梨記》（1959），於九月四日在香港文化中心大劇院首映。電影講述飾演名妓的白雪仙與書生任劍輝詩箋神交而相戀，但戀事卻遭阻撓。導演李鐵的場面調度、唐滌生的詞藻和劇本，加上任白、靚次伯及梁醒波的演繹，成就了這部匯聚粵劇、文學、電影精髓的殿堂之作。
其餘影片九月七日至十月二十七日在資料館電影院放映；部分放映設座談會及映後談，分別由名伶阮兆輝教授；粵劇研究專家李小良教授、陳守仁教授、張文珊；電影研究專家及影評人吳月華博士、劉嶔、何思穎、周荔嬈、劉澤深、登徒、曾肇弘、陳曉婷；導演舒琪、卓翔擔任講者。粵語主講，免費入場。
在任白版本的《紫釵記》（1959）中，李鐵透過其導演風格，把唐滌生劇作所蘊含的電影結構和節奏，以及一眾紅伶的唱做身段，具體在大銀幕呈現。十多年後，李鐵再以另一種處理手法拍攝龍劍笙和梅雪詩版本的《紫釵記》（1977）。電影不時貼近人物，以單人特寫的畫面對接，加上運用彩色拍攝，使人物情緒表達更為強烈。而唐滌生除了擔任編劇，亦親自操刀把其原著粵劇拍成電影《董小宛》(1950）。為了增強電影感，唐滌生擺脫原作的框架，重新編排場次，豐富主角之間的對手戲。
其餘影片九月七日至十月二十七日在資料館電影院放映；部分放映設座談會及映後談，分別由名伶阮兆輝教授；粵劇研究專家李小良教授、陳守仁教授、張文珊；電影研究專家及影評人吳月華博士、劉嶔、何思穎、周荔嬈、劉澤深、登徒、曾肇弘、陳曉婷；導演舒琪、卓翔擔任講者。粵語主講，免費入場。
在任白版本的《紫釵記》（1959）中，李鐵透過其導演風格，把唐滌生劇作所蘊含的電影結構和節奏，以及一眾紅伶的唱做身段，具體在大銀幕呈現。十多年後，李鐵再以另一種處理手法拍攝龍劍笙和梅雪詩版本的《紫釵記》（1977）。電影不時貼近人物，以單人特寫的畫面對接，加上運用彩色拍攝，使人物情緒表達更為強烈。而唐滌生除了擔任編劇，亦親自操刀把其原著粵劇拍成電影《董小宛》(1950）。為了增強電影感，唐滌生擺脫原作的框架，重新編排場次，豐富主角之間的對手戲。
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梨園出身的黃鶴聲，巧妙地把粵劇元素與電影技術結合於《無情寶劍有情天》（1964），以蒙太奇交代主角成長及以快鏡加強武場的動感。《大紅袍》（1965）講述海瑞十奏貪官嚴嵩的故事，黃鶴聲以特寫鏡頭，捕捉任劍輝與靚次伯的一正一邪；而二人互相駁斥的部份，剪接明快，激盪人心。現存版本雖為缺本，但保存劇中最精彩部分。在神怪粵劇電影《山東紮腳穆桂英》（1965），黃鶴聲運用快鏡、吊鋼絲、跳躍剪接等技術，把充滿異獸與法術的世界活現眼前。《再世紅梅記》（1968）中，黃鶴聲的處理，配合南紅的獨特唱腔及陳寶珠演懦弱書生的癡情，講述人鬼殊途的苦戀。
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珠璣的《羅成叫關》（1962）由任劍輝夥拍余麗珍，透過武打和歌唱場面的交替，訴說主角的愛情故事。在《趙五娘萬里尋夫》（1959），珠璣善用中、近鏡，扣緊角色表情唱腔，以流暢鏡頭調度帶出芳艷芬所演的苦情戲。
在《挖目保山河》（1961）馮峰運用多組俯視鏡頭，呈現兩軍交戰的氣勢。而電影道具亦別出心裁，在任劍輝被挖去雙目的一場，人眼道具、剪接與化妝互相配合，充分表現場面的殘忍。馮峰的《十年一覺揚州夢》（1961）講述同是失明人的鳳凰女和麥炳榮，憑聽聲摸手發展感情。影片特別之處在於每幕開首與結尾，均以特效把畫面置於舞台布幔及柱廊之中，讓觀眾恍如置身舞台。
在《挖目保山河》（1961）馮峰運用多組俯視鏡頭，呈現兩軍交戰的氣勢。而電影道具亦別出心裁，在任劍輝被挖去雙目的一場，人眼道具、剪接與化妝互相配合，充分表現場面的殘忍。馮峰的《十年一覺揚州夢》（1961）講述同是失明人的鳳凰女和麥炳榮，憑聽聲摸手發展感情。影片特別之處在於每幕開首與結尾，均以特效把畫面置於舞台布幔及柱廊之中，讓觀眾恍如置身舞台。
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電影中的遠景和一鏡到底的拍攝手法能充分展現伶人的武場功架。王風在《斷橋產子》（1962）一氣呵成地拍攝對打場面，以鏡頭見証著名刀馬旦于素秋的成名絕技「十三桿槍」。龍圖的《跨鳳乘龍》（1959）則以一鏡到底，加強公主白雪仙與落難太子任劍輝在破茅屋拜堂一幕的浪漫氣氛。而《非夢奇緣》（1960）是龍圖把粵劇與電影融合的另一精彩例子。片中不倚重唱做，反以曲折劇情，令觀眾看得緊張。
吳回在《寶蓮燈》（1956）開創把樂師引入拍攝現場，令影片臨場感大增，空前賣座。秦晚濤的《孝女珠珠》（1966）講述毫無粵劇根底的陳寶珠向林家聲和靚次伯學藝，反映當時的舞台實況；靚次伯罕有地以時裝亮相，令人耳目一新。
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在龍劍笙、梅雪詩版本的《帝女花》（1976），吳宇森補回了「上表」一折，令電影更貼近舞台原著。楚原的《李香君》（1990）鏡頭運用與粵曲節奏配合得宜，多處燈暗「幕下」以保留舞台味道。而電影尾段紅線女與羅家寶的對手戲，更是「女腔」、「蝦腔」的傳世之作。
卓翔的紀錄片《乾旦路》（2011），紀錄兩位熱愛粵劇藝術、自小以當乾旦為目標的青年，在尋覓理想的路上的跌碰。而《觀音得道，香花山大賀壽》（1966）紀錄了香港八和會館組織的華光寶誕匯演。影片保存了當年的舞台實況及後台風光，對研究當時粵劇例戲有重要意義。
卓翔的紀錄片《乾旦路》（2011），紀錄兩位熱愛粵劇藝術、自小以當乾旦為目標的青年，在尋覓理想的路上的跌碰。而《觀音得道，香花山大賀壽》（1966）紀錄了香港八和會館組織的華光寶誕匯演。影片保存了當年的舞台實況及後台風光，對研究當時粵劇例戲有重要意義。
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所有影片為粵語對白。《蝶影紅梨記》、《帝女花》和《乾旦路》設中英文字幕；《再世紅梅記》和《寶蓮燈》設中文字幕；《董小宛》和《斷橋產子》不設字幕；其他影片只設中文唱詞。
門票四十五元，現於城市售票網（www.urbtix.hk）發售；信用卡電話購票請致電二一一一 五九九九。查詢節目詳情，請致電二七三九 二一三九或瀏覽 https://www.filmarchive.gov.hk/zh_TW/web/hkfa/programmesandexhibitions/programmes/chinese-opera/index.html。