戲曲品味

劉惠鳴要做藝術家

劉惠鳴在舞台上做生角，扮相俊美，斯文而英氣。她說自己的性格很男仔，爽直，硬朗，不會矯揉造作；台下的她畢竟是女兒家，心思縝密，溫柔細膩，做事有條不紊，是個有自己主張的人。用現代的講法，是事業型女性。她的事業，是做個藝術家。

跟劉惠鳴見面的時間，是她在北角官小下課後，每週一堂課，二十幾個小朋友集中一起，要他們靜下來聽老師講粵劇，恐怕不是容易的事。阿嗚說：「很難教。」

所以沒有設定課程，每次要看大家心情，有時講故事，有時做遊戲，灌輸一些粵劇知識，唱、做基本功只能寄托在玩耍中，學校沒有要求教戲和表演，只希望給學生有個概念，對粵劇文化有初步認識就是了，這堂課沒有壓力。但有些學校會要求學生有表現，要交成績，那麼教法就不同。」　

學戲辛苦，除非自己很喜歡。「如果學校只作為課餘興趣班之一種，由學生隨意選擇，學生選的時候根本不知道是什麼東西，要短期間培養出興趣就不太容易了，要花很大心機。社團的興趣班就不同，至少是自己或家長要他來學的，有一定期望，比較肯學，表現會比較好。」

今年上半年，劉惠嗚都忙著演神功戲，日子幾乎都在戲棚過，還有戲院要演，新戲也要演，今年一月到六月，她要演出七十場；仍保持著星期五、六、日教學生，認為粵劇承傳，培訓下一代很重要。

自己是單打獨鬥、一步一腳印走過來，相對於現時出道的新人，她經歷的、付出的都比人多，熬了不少日子才出頭。她這樣回顧那段歷程：「我以前做三份工，日間在公司上班，週末、假日去學戲，晚上去做戲，三份工一齊做，要搵錢交學費，又要有得做才學得好。」現在的新秀演員很幸運，學完就埋班，日日有得做，一份工安安穩穩，可以專心做。粵劇環境改變了。

劉惠鳴很無奈！若出世早些，或出世遲些，命運都會不同，現在是夾心階層，沒有人會扶持，樣樣得靠自己。但幸與不幸是未知數，做粵劇和其他藝人不同，無論客觀環境多優越，始終要靠演員自己儲觀眾，劉惠鳴的觀眾是一個個儲起來的，所以無論她演什麼，去那裡，觀眾都追隨她，不離不棄，這種感情是經過磨練的。今天劉惠鳴的形象出來了，觀眾會認住她，做得好會讚賞，做不好會包容，今次做好了，期望下次更好。

觀眾對她有期待，這就是一個成功藝人的根基。觀眾有期待即是有壓力，今日的劉惠鳴不可以欺騙觀眾，必須認真做好每一場戲。認真本來是她一貫的作風，站到舞台上，除了認真還須有所表現，否認就辜負了觀眾的期望。

目前她最著緊的是月中和鄧美玲拍檔的那台戲，《白蛇傳》、《香銷十二美人樓》、《樓台會》三個劇目，前後兩戲都熟劇本，不太擔心，《香》劇是她從未演過的，當然很想演得好，但這個月是天后誕檔期，連演十天神功戲之後，過兩日就開鑼了，新劇本要時間消化，要背曲，「我現時手上有二十幾支曲要背，這個新劇更加要背，《香銷十二美人樓》不好演，重頭戲都在上半場，下半場較鬆散，看頭就在唱方面，該戲有幾首大曲，我的時間不夠用了！」阿嗚說她讀書時背書最差，很怕背曲，她需要充裕的時間準備，曲要背到滾瓜爛熟才唱，演戲要排戲，排到好才演。事與願違，按現時台期之密集，而排戲諸多困難，怎可能讓你充分準備？阿嗚無奈只好打天才波，不過她的天才必定是和勤力掛鈎的，為爭取時間，曲不離手，曲不離口，大概是惟一辦法了。

百忙中，阿嗚是這樣分配時間的：上半年，被人聘請，做班主要做的戲，已填滿時間表；下半年，做自己想做的事，時間較充裕，可作充分準備，盡量達到自己的要求。她開發的粵語長片系列，都在下半年上演，計劃中今年上演任劍輝的《代代扭紋柴》，拍檔人選正在物色中。

籌備工作展開，寫劇本沒有太大困難，倒是選角有困難，這部是喜劇，擅演喜劇的人不多，配搭起來才知道不容易。別以為粵劇界人才濟濟，若是認真要求起來，人才就不夠用了。

演員要多面性，阿嗚也作多方面嘗試，但文武生總不能演成小丑角色，藝術空間縱無限，仍是有規範的。說到藝術追求，劉惠鳴把目標放得很高，「我不單要做個好演員，我還要做個藝術家。」

藝術家的路怎麼走？

劉惠鳴心中有數，必也是一步一腳印。