戲曲品味

新編粵劇《疍家女》再上舞台，11月12日晚上在珠海大劇院演出一場，11月16日晚上在廣州友誼劇院演出一場。珠海市粵劇團團長瓊霞領銜主演，廣東粵劇院二團當家文武生彭慶華飾演何慧生，珠海粵劇團文武生張健飾演何弘俊。

中國戲曲是以「歌舞演故事」為宗旨的藝術形式，其中形體動作是非常重要的表演手段之一。戲曲舞台上的表演動作既是程式化的，又是豐富多彩的。它源於生活，又高於生活。

今年三月，我在本刊發表了《男燒衣》的疑惑一文，指出現行的《男燒衣》唱碟，無論唱者是誰，都少唱了一個上句。現在要談的《客途秋恨》則剛好相反，多了一個上句。

大部份才子佳人戲，都採用「邂逅─離散─重聚」模式編寫，《蝶影紅梨記》卻反其道而行──邂逅，原為互相認識，是最迷人、夢幻的階段。惜趙汝州與謝素秋相「識」，終沒相「認」機會。編劇賣了一個很大的「關子」，讓觀眾乾著急。待二人正式邂逅，全劇便結束了──唐滌生將劇情與觀眾情緒都凝結在最美好的階段，這個設想本就很妙。這次白雪仙等融合了舞台與電影兩個版本，又滲合了一些嶄新的設想與元素，讓該劇更妙了。