戲曲品味

祁劇藝人奉目連戲為高腔之祖，《目連傳》為連台大本高腔戲之冠。二○一一年戲曲節首次邀請湖南省祁劇保護傳承中心（原名為湖南省祁劇院）來港演出高腔本戲《目連救母》，好評如潮。

有中國戲曲活化石之稱的「目連戲」，源自《目連救母》的故事，演出常配合盂蘭節、中元節活動；佛事、道場，用以超度亡魂，驅邪鎮鬼，又作感恩酬神。目連戲唱白古樸，表演穿插特技武術等豐富元素，地方色彩濃厚。

近年少擔演長劇的羅家英，將與趙鳳儀合演《胡不歸》全劇，這是鳳儀紅劇團繼去年底香港、北京兩地公演後又一哄動劇壇之作。

粵劇《琵琶記》為唐滌生名劇之一，這劇乃根據元代高明的《琵琶記》而成。歷來學者對原作有很多不同的意見，筆者對「翻案說」和「譏刺說」也有不同的看法，故執筆一抒己見。

李居明第二十個劇本，再求突破，此劇不用唐滌生手法，卻以細膩詞曲道出人物關係。他說這叫做戲中創戲。

導演田沁鑫醉心埋首整理蒐集散落於民間的曲譜，以便在現代舞台上重現《桃花扇》的文學成就。由於文本排場浩大，導演為把原著刪減成三個多小時的濃縮版，篇幅上雖由四十四齣裁成六齣，內容上卻隻字未改，完全忠於原作。新劇名亦加上了完稿年份1699，以表對原作者的敬意和傳承精神。

因腳傷休息了兩個多月的吳美英，在戲迷的關注和期待中，決定六月重上舞台，先後為保良局和東華籌款演出，新劇《漢王天嬌》亦於七月底如期上演。