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校園戲曲

      從來沒想過《帝女花》一劇可以作中文科的教材,去看了將軍澳官立中學的同學上課和學習,恍然明白,原來《帝女花》不只是個粵劇劇本,還是一個很好的聽說讀寫單元。
      負責這個《帝女花》單元的是中二級級聯絡陳佩華老師。
      將軍澳官中中二級共有五班學生,分成六班上中文課,其中一個單元就是《帝女花》。陳佩華老師把單元教材給我看,內容十分充實,學生們的分析也很詳細。
     「早在零七年我們已參加了粵劇小豆苗計劃。」陳老師說:「同學們不只在課堂上學習《帝女花》,也會到其他學校去交流,亦有十堂粵劇的課外活動,有導師來教唱做念打,同學們可以自由參加。」
      原來這個《帝女花》單元足足有十五至十八個課堂教節。除此之外,陳老師亦帶同學們到其他學校如:靚次伯中學、王華湘中學去看港大的「送戲到校園」示範表演。
      當然也有機會到戲棚去參觀,陳老師與中文科主任林浩光老師曾帶中二及中六的同學到青衣神功戲棚去看戲。零九年中六的同學去看完《鳳閣恩仇未了情》之後,還會用來作素材創作新詩,作品展示出來令人驚喜。
      我記得今年五月他們在港大匯報時,一班同學穿上水袖在台上集體表演,贏得如雷的掌聲。陳老師談起來也很感欣慰。
     「最初做這件工作時,都是抱著戰戰兢兢的心情,當初每提到粵劇,同學們就很抗拒。但在老師講解之後,她們漸漸有了改變,即使是男同學,看粵劇的片段也看得很專注。」陳老師說:「他們更喜歡粵劇的文詞,非常優美。」
      那麼,中二分六班,豈不是每一位中文老師都要教《帝女花》?
     「不錯,同事們都樂於備課。」陳老師說:「我們集體備課,大家探索如何吸引學生,教他們欣賞優美的曲詞,從文學的角度出發,提升他們的語文水平。」
      同學們的反應非常好,陳老師嘗試在說話評估中加入一兩題來考核,同學們都能答到。其後,又嘗試在閱讀卷中加入一兩題,同學們亦答得很圓滿。可見他們吸收了粵劇的文化,亦能融匯貫通,得以提升語文能力。
      陳老師表示,同學們有戲可看,刺激了感官,印象深刻,因此答題目亦特別仔細,進一步會分析和評述。
      她曾經把任白的《樹盟》和雛鳳的《上表》兩段播給同學們欣賞,大家都看得很投入。遇到有較深的曲詞,他們也會提問,例如《上表》中的:「臣不可佔君先,父不能居女後,此乃是倫理綱常⋯⋯」經老師解述後,他們明白了倫理觀念。
     「我覺得《帝女花》的結構完整,非常適合做教材。」陳老師說:「劇中人物的心理描寫,行動描寫都很透徹,人物個性明朗,肖像描寫方面也很成功。」
      因此,今年他們都繼續選用《帝女花》作中文科的一個單元,將來有資源,亦會繼續。陳老師表示,校長趙家展對此計劃十分支持,家教會亦很支持。兩位副校長梁呂琼、陸施燕燕和科主任林浩光老師亦經常協作幫忙。
      大家群策群力,務求把這個粵劇計劃做到最好。同學們在學校二十週年校慶演出《帝女花》,獲得一致好評。相信在這麼多老師的努力下,將軍澳官中的同學語文水準定必大大提升,而戲曲的種子亦在不知不覺中平均散播,他日必會結出更多花果。
 
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學生看大戲
──《帝女花》                  2E劉駿偉
 
       在《帝女花》這齣粵劇中,《樹盟》、《上表》和《香夭》這三個情節都是較重要的。《樹盟》一節講述長平公主和周世顯第一次見面,對談中長平公主句句話中帶剌,以測試世顯接受招親的目的,結果世顯的表現令長平公主對他刮目相看,還產生了傾慕之情,故事情節亦由此展開。
      在《上表》一幕中,描寫了世顯和長平如何用計使清帝答應他們的要求,並在《香夭》一幕中殉國殉情,以表對崇禎的忠誠。周世顯和長平公主在每一幕都有明顯的心理轉變:例如在《樹盟》中,周世顯因公主的侮辱而憤怒;《香夭》中,世顯和長平公主因要面臨殉國而產生的複雜心情等等,都有細緻的描繪,演員們準確地表現這些情緒的變化,看得我們如癡如醉。尤其是任劍輝和白雪仙兩位名伶,投入的演出極具感染力,怪不得她們在粵劇界的地位那麼崇高。
      雖然我只欣賞了《帝女花》的其中三場,但我對此劇的認識已深了很多,而我最深刻的場節則是《上表》和《香夭》這兩幕。
   《上表》一幕充分反映出世顯和長平的才智,他們和清帝之間的鬥智場面看得我五體投地,除了情節安排得十分恰當外,更能令觀眾有追看下去的念頭,場面的偉大,令人屏息。連平日愛喧鬧的同學都看得入神,便知道這一段是多麼的吸引了。《香夭》一幕寫長平和世顯臨死前的一段對話,這幕不但令觀眾為長平和世顯的死         感到惋惜,還令人思考他們的死的意義何在。
       總括而言,這齣粵劇的確有很高的觀賞價值,亦有值得深思的部分,真是一齣好戲。
 
 
學生看大戲
──香夭 6A何韻藝
 
紅袖是一把絹扇
輕輕遮掩著半邊緋紅的臉蛋
清揚委婉的嗓音
如顆顆圓潤的珍珠
在弦線上閃爍流動
頓時 片片
泛紅的花瓣
在風雨中散落一地
遮蔽了天上的月光
樹下新人的命運
被踐踏成為塵土
平實沉厚的嗓門
如晶瑩通透的寶玉
低唱去國懷鄉的情懷
懷念先帝的憂愁
清脆入耳,鏗鏘有勁
柳蔭竟是芙蓉帳?
駙馬珈竟要在墳墓收藏?
良辰美景奈何天
一對睡鴛鴦
共在含章樹下
見證世間
情為何物
 
 
學生看大戲 
── 鳳閣恩仇未了情  6A周音音 
 
大海上
兩個不速之客
打破了浩瀚的平靜
船沉了
往事種種

      從來沒想過《帝女花》一劇可以作中文科的教材,去看了將軍澳官立中學的同學上課和學習,恍然明白,原來《帝女花》不只是個粵劇劇本,還是一個很好的聽說讀寫單元。
      負責這個《帝女花》單元的是中二級級聯絡陳佩華老師。
      將軍澳官中中二級共有五班學生,分成六班上中文課,其中一個單元就是《帝女花》。陳佩華老師把單元教材給我看,內容十分充實,學生們的分析也很詳細。
     「早在零七年我們已參加了粵劇小豆苗計劃。」陳老師說:「同學們不只在課堂上學習《帝女花》,也會到其他學校去交流,亦有十堂粵劇的課外活動,有導師來教唱做念打,同學們可以自由參加。」
      原來這個《帝女花》單元足足有十五至十八個課堂教節。除此之外,陳老師亦帶同學們到其他學校如:靚次伯中學、王華湘中學去看港大的「送戲到校園」示範表演。
      當然也有機會到戲棚去參觀,陳老師與中文科主任林浩光老師曾帶中二及中六的同學到青衣神功戲棚去看戲。零九年中六的同學去看完《鳳閣恩仇未了情》之後,還會用來作素材創作新詩,作品展示出來令人驚喜。
      我記得今年五月他們在港大匯報時,一班同學穿上水袖在台上集體表演,贏得如雷的掌聲。陳老師談起來也很感欣慰。
     「最初做這件工作時,都是抱著戰戰兢兢的心情,當初每提到粵劇,同學們就很抗拒。但在老師講解之後,她們漸漸有了改變,即使是男同學,看粵劇的片段也看得很專注。」陳老師說:「他們更喜歡粵劇的文詞,非常優美。」
      那麼,中二分六班,豈不是每一位中文老師都要教《帝女花》?
     「不錯,同事們都樂於備課。」陳老師說:「我們集體備課,大家探索如何吸引學生,教他們欣賞優美的曲詞,從文學的角度出發,提升他們的語文水平。」
      同學們的反應非常好,陳老師嘗試在說話評估中加入一兩題來考核,同學們都能答到。其後,又嘗試在閱讀卷中加入一兩題,同學們亦答得很圓滿。可見他們吸收了粵劇的文化,亦能融匯貫通,得以提升語文能力。
      陳老師表示,同學們有戲可看,刺激了感官,印象深刻,因此答題目亦特別仔細,進一步會分析和評述。
      她曾經把任白的《樹盟》和雛鳳的《上表》兩段播給同學們欣賞,大家都看得很投入。遇到有較深的曲詞,他們也會提問,例如《上表》中的:「臣不可佔君先,父不能居女後,此乃是倫理綱常⋯⋯」經老師解述後,他們明白了倫理觀念。
     「我覺得《帝女花》的結構完整,非常適合做教材。」陳老師說:「劇中人物的心理描寫,行動描寫都很透徹,人物個性明朗,肖像描寫方面也很成功。」
      因此,今年他們都繼續選用《帝女花》作中文科的一個單元,將來有資源,亦會繼續。陳老師表示,校長趙家展對此計劃十分支持,家教會亦很支持。兩位副校長梁呂琼、陸施燕燕和科主任林浩光老師亦經常協作幫忙。
      大家群策群力,務求把這個粵劇計劃做到最好。同學們在學校二十週年校慶演出《帝女花》,獲得一致好評。相信在這麼多老師的努力下,將軍澳官中的同學語文水準定必大大提升,而戲曲的種子亦在不知不覺中平均散播,他日必會結出更多花果。
 
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學生看大戲
──《帝女花》                  2E劉駿偉
 
       在《帝女花》這齣粵劇中,《樹盟》、《上表》和《香夭》這三個情節都是較重要的。《樹盟》一節講述長平公主和周世顯第一次見面,對談中長平公主句句話中帶剌,以測試世顯接受招親的目的,結果世顯的表現令長平公主對他刮目相看,還產生了傾慕之情,故事情節亦由此展開。
      在《上表》一幕中,描寫了世顯和長平如何用計使清帝答應他們的要求,並在《香夭》一幕中殉國殉情,以表對崇禎的忠誠。周世顯和長平公主在每一幕都有明顯的心理轉變:例如在《樹盟》中,周世顯因公主的侮辱而憤怒;《香夭》中,世顯和長平公主因要面臨殉國而產生的複雜心情等等,都有細緻的描繪,演員們準確地表現這些情緒的變化,看得我們如癡如醉。尤其是任劍輝和白雪仙兩位名伶,投入的演出極具感染力,怪不得她們在粵劇界的地位那麼崇高。
      雖然我只欣賞了《帝女花》的其中三場,但我對此劇的認識已深了很多,而我最深刻的場節則是《上表》和《香夭》這兩幕。
   《上表》一幕充分反映出世顯和長平的才智,他們和清帝之間的鬥智場面看得我五體投地,除了情節安排得十分恰當外,更能令觀眾有追看下去的念頭,場面的偉大,令人屏息。連平日愛喧鬧的同學都看得入神,便知道這一段是多麼的吸引了。《香夭》一幕寫長平和世顯臨死前的一段對話,這幕不但令觀眾為長平和世顯的死         感到惋惜,還令人思考他們的死的意義何在。
       總括而言,這齣粵劇的確有很高的觀賞價值,亦有值得深思的部分,真是一齣好戲。
 
 
學生看大戲
──香夭 6A何韻藝
 
紅袖是一把絹扇
輕輕遮掩著半邊緋紅的臉蛋
清揚委婉的嗓音
如顆顆圓潤的珍珠
在弦線上閃爍流動
頓時 片片
泛紅的花瓣
在風雨中散落一地
遮蔽了天上的月光
樹下新人的命運
被踐踏成為塵土
平實沉厚的嗓門
如晶瑩通透的寶玉
低唱去國懷鄉的情懷
懷念先帝的憂愁
清脆入耳,鏗鏘有勁
柳蔭竟是芙蓉帳?
駙馬珈竟要在墳墓收藏?
良辰美景奈何天
一對睡鴛鴦
共在含章樹下
見證世間
情為何物
 
 
學生看大戲 
── 鳳閣恩仇未了情  6A周音音 
 
大海上
兩個不速之客
打破了浩瀚的平靜
船沉了
往事種種

週五, 01 二月 2019 21:56

胡國賢校長創作孔子粵曲

       人人都認為粵曲難寫,粵音有九聲,填詞亦不容易。但對胡國賢校長來說,選曲牌、填詞都難不倒他,問題只是有沒有好的題材而已。
  由於他本是唸中文出身,熟悉孔人生平和學說,加上在孔教學院何郭佩珍中學做了八年校長,因此,他就自然聯想到要撰寫以孔子為題材的粵曲。
  「孔子是大家尊崇的偉人,是至聖先師。他的故事又為人所熟識,是很好的題材。」胡校長說:「但粵曲大多是生旦對唱,經典中記載孔子週遊列國的故事很少涉及女子。『論語』中唯一有見的就是『子見南子』這件事。」
  因此,他就選取了這個「子見南子」的故事作題材,寫成了一段生旦對唱曲。
  據經典的記載,孔子曾到衛國三次,他第二次去到衛國時見到南子。雖然二人隔了帷帳相見,又以禮相待,但也曾引起子路的不滿,孔子亦曾為此發誓,以示自己正直不阿,並無越禮行為。
  孔子週遊列國,他在衛國見到衛靈公的車駕,亦知道衛靈公寵愛南子,也曾慨歎「未見好德如好色者」,可見他對衛靈公亦失望,對他的好色不滿。
       既然有機會與衛靈公的寵姬相見,胡國賢認為有三個可能,其一是南子想引誘孔子。其二是南子也仰慕孔子,期望見一見孔子,盼孔子給她一些讚賞;另一方面,孔子既是一車兩馬四處週遊,亦想有人賞識。南子是衛靈公的寵姬,也期望大家相見,可作一個晉身之階,或許因她之故可得衛靈公賞識,重用儒術?又或許,南子欲試試孔子,以名利來引誘他,看他是否抵得住誘惑,是否空談仁義?
  再說,古代男尊女卑,女子也身不由己。相傳南子是宋王族女,心中已有愛人,被逼而嫁衛靈公,她亦有不屈的心理,有操控男子的意欲。
  基於種種猜度與構思,胡校長就設計了孔子見南子的一幕。孔子在見南子前有一段獨唱段,感慨列國相爭,心繫家國,憂心忡忡,有機會見南子,期望她與衛靈公禮賢下士,重用儒術。
  胡校長表示,由於故事是發生在春秋時代,因此生旦對答的文詞不能用遲過春秋的典故或成語,亦有一定的難度,像南子的歌詞中以女子作比喻的典故亦只有用女媧、嫘祖、妹喜和妲己,不能用遲過春秋的故事或人物作比喻。
  這首《子見南子》就圍繞著二人隔帳相見的情景,寫孔子高風亮節,化木鐸警俗世,感動南子,曲牌用了《流水行雲》中段、《小紅燈》、《雙飛蝴蝶》等,亦有梆黃和鑼鼓配合,情節雖簡單,音樂卻動人。想一想,倒是很適合在校園中作演繹,是跨學科多元智能的好活動。
  胡校長告訴我,他將會繼續創作這些孔子系列的粵曲,題材正在搜集中。胡校長本身是個詩人,文學根底深厚,我記得他也作過很多曲與劇本,像:《樓東怨》、《桃谿說》、《四大詩人》、《良師頌》等等,都常在校園演出。他是音樂節粵曲比賽組的成員,多年來一直推動粵曲與粵劇,又做過孔子德育課程的編篡總監,對孔子學說研究甚深。相信他的孔子粵曲必定有更多新創意。
 
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與學生攝於校園孔子像前
 
 
 
週五, 01 二月 2019 21:56

胡國賢校長創作孔子粵曲

       人人都認為粵曲難寫,粵音有九聲,填詞亦不容易。但對胡國賢校長來說,選曲牌、填詞都難不倒他,問題只是有沒有好的題材而已。
  由於他本是唸中文出身,熟悉孔人生平和學說,加上在孔教學院何郭佩珍中學做了八年校長,因此,他就自然聯想到要撰寫以孔子為題材的粵曲。
  「孔子是大家尊崇的偉人,是至聖先師。他的故事又為人所熟識,是很好的題材。」胡校長說:「但粵曲大多是生旦對唱,經典中記載孔子週遊列國的故事很少涉及女子。『論語』中唯一有見的就是『子見南子』這件事。」
  因此,他就選取了這個「子見南子」的故事作題材,寫成了一段生旦對唱曲。
  據經典的記載,孔子曾到衛國三次,他第二次去到衛國時見到南子。雖然二人隔了帷帳相見,又以禮相待,但也曾引起子路的不滿,孔子亦曾為此發誓,以示自己正直不阿,並無越禮行為。
  孔子週遊列國,他在衛國見到衛靈公的車駕,亦知道衛靈公寵愛南子,也曾慨歎「未見好德如好色者」,可見他對衛靈公亦失望,對他的好色不滿。
       既然有機會與衛靈公的寵姬相見,胡國賢認為有三個可能,其一是南子想引誘孔子。其二是南子也仰慕孔子,期望見一見孔子,盼孔子給她一些讚賞;另一方面,孔子既是一車兩馬四處週遊,亦想有人賞識。南子是衛靈公的寵姬,也期望大家相見,可作一個晉身之階,或許因她之故可得衛靈公賞識,重用儒術?又或許,南子欲試試孔子,以名利來引誘他,看他是否抵得住誘惑,是否空談仁義?
  再說,古代男尊女卑,女子也身不由己。相傳南子是宋王族女,心中已有愛人,被逼而嫁衛靈公,她亦有不屈的心理,有操控男子的意欲。
  基於種種猜度與構思,胡校長就設計了孔子見南子的一幕。孔子在見南子前有一段獨唱段,感慨列國相爭,心繫家國,憂心忡忡,有機會見南子,期望她與衛靈公禮賢下士,重用儒術。
  胡校長表示,由於故事是發生在春秋時代,因此生旦對答的文詞不能用遲過春秋的典故或成語,亦有一定的難度,像南子的歌詞中以女子作比喻的典故亦只有用女媧、嫘祖、妹喜和妲己,不能用遲過春秋的故事或人物作比喻。
  這首《子見南子》就圍繞著二人隔帳相見的情景,寫孔子高風亮節,化木鐸警俗世,感動南子,曲牌用了《流水行雲》中段、《小紅燈》、《雙飛蝴蝶》等,亦有梆黃和鑼鼓配合,情節雖簡單,音樂卻動人。想一想,倒是很適合在校園中作演繹,是跨學科多元智能的好活動。
  胡校長告訴我,他將會繼續創作這些孔子系列的粵曲,題材正在搜集中。胡校長本身是個詩人,文學根底深厚,我記得他也作過很多曲與劇本,像:《樓東怨》、《桃谿說》、《四大詩人》、《良師頌》等等,都常在校園演出。他是音樂節粵曲比賽組的成員,多年來一直推動粵曲與粵劇,又做過孔子德育課程的編篡總監,對孔子學說研究甚深。相信他的孔子粵曲必定有更多新創意。
 
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與學生攝於校園孔子像前
 
 
 
Cannot find 2017.4網頁/校園播種-珠海學院台灣戲曲團 folder inside /tw_3t/vol1/operapreview.com/public_html/images/2017.4網頁/校園播種-珠海學院台灣戲曲團/ folder.
Admiror Gallery: 4.5.0
Server OS:Apache/2.2.22
Client OS:Unknown
PHP:5.6.40-1~dotdeb+7.1
        珠海學院戲曲學會於1月舉辦「台灣戲曲體驗之旅」,一行十六位同學,五天四夜的旅程,走訪台北及宜蘭多個地方,行程以體驗為主,趣味性為重,希望藉著外遊,吸引同學參與活動,從而消除學生對戲曲的負面形象,了解戲曲的美。活動目的,也正正是珠海學院戲曲學會成立之目的。
 
        珠海學院戲曲學會舉辦「台灣戲曲體驗之旅」,主題集中,最初也憂慮過會不會沒有同學參加,不能成團。一般的年輕人比較少接觸戲曲,要其連續數天參與相關活動,是不容易的事情,單單是看戲,就已經要兩三小時以上。在珠海學院,這件事情做成了,大抵就是戲曲學會播的種。
 
        五天四夜的旅程,十幾位同學從各方面接觸台灣的京劇、歌仔戲,以及偶戲。行程的設計,避免了讓學生只是靜靜坐著,聽講聽唱。行程包括拜訪國光劇團,觀看《穆桂英》的響排; 參觀二零一六年落成的台灣戲曲中心;拜訪國立政治大學,聽中國文學系蔡欣欣教授主講「非遺/ 文創 --- 遊賞台灣傳統戲曲」;在敘舊布袋戲園邊吃地道台灣菜邊欣賞布袋戲演出;在台原亞洲偶戲博物館體驗操作各種偶戲裝置;在「臺北戲棚」,欣賞台北新劇團演出京劇《美猴王大戰蜘蛛精》等等。
 
        對於台灣本土劇種歌仔戲,大部分同學之前也沒有接觸過,去到台灣,是很好的機會去認識這個可謂台灣的本土劇種。此趟旅程,他們在台灣戲曲中心欣賞跨界歌仔戲《愛的波麗路》,及後更拜訪主演劇團明華園,得到該劇團總團長陳勝福招待,同學分享自己的觀後感。
 
        此外,同學在台灣戲劇館也過了一個充實下午,透過全館導覽、歌仔戲表演、身段學習、學唱歌仔戲歌仔戲《薛平貴與王寶釧》的七字調、戲服試穿等活動,大家都對歌仔戲有了初步的認知。幾位同學更有機會體驗歌仔戲化妝及穿戴,搖身一變成為才子與佳人。 
 
        就讀珠海學院中國文學系的林國麗及李駿良表示,在參加這戲曲團前,他們對歌仔戲全無認識,甚至連聽也沒聽講過。 此行,兩位同學在台灣戲劇館「反串」登場,林國麗同學化身俊秀梁兄,李駿良更男扮女裝,跟著館內老師學身段,在場同學都覺得有趣,投入非常。除此之外,林國麗也對布袋戲感興趣,在台原亞洲偶戲博物館裡,幾乎每一個偶戲裝置她都嘗試過。
 
        戲曲學會曾帶領同學欣賞國光劇團來港演出的《關公在劇場》,李駿良也有去觀看。這次去台灣看的《愛的波麗路》,恰巧也體現了傳統元素與現代思維的融合。李駿良表示,兩個作品將戲曲藝術的美學與現代舞台技術結合,對他來說很有吸引力,他更以「潮味十足」來形容。他體會到,創新與本土化是現代台灣戲曲文化的重要組成部分。拜訪國光劇團時,他更有機會向《關公在劇場》的王冠強導演發問請教 ,得著不少。
 
        以戲曲為主題的遊學團,在香港並不常見,但更難能可貴的是,旅途中同學的投入與笑容。

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        珠海學院戲曲學會於1月舉辦「台灣戲曲體驗之旅」,一行十六位同學,五天四夜的旅程,走訪台北及宜蘭多個地方,行程以體驗為主,趣味性為重,希望藉著外遊,吸引同學參與活動,從而消除學生對戲曲的負面形象,了解戲曲的美。活動目的,也正正是珠海學院戲曲學會成立之目的。
 
        珠海學院戲曲學會舉辦「台灣戲曲體驗之旅」,主題集中,最初也憂慮過會不會沒有同學參加,不能成團。一般的年輕人比較少接觸戲曲,要其連續數天參與相關活動,是不容易的事情,單單是看戲,就已經要兩三小時以上。在珠海學院,這件事情做成了,大抵就是戲曲學會播的種。
 
        五天四夜的旅程,十幾位同學從各方面接觸台灣的京劇、歌仔戲,以及偶戲。行程的設計,避免了讓學生只是靜靜坐著,聽講聽唱。行程包括拜訪國光劇團,觀看《穆桂英》的響排; 參觀二零一六年落成的台灣戲曲中心;拜訪國立政治大學,聽中國文學系蔡欣欣教授主講「非遺/ 文創 --- 遊賞台灣傳統戲曲」;在敘舊布袋戲園邊吃地道台灣菜邊欣賞布袋戲演出;在台原亞洲偶戲博物館體驗操作各種偶戲裝置;在「臺北戲棚」,欣賞台北新劇團演出京劇《美猴王大戰蜘蛛精》等等。
 
        對於台灣本土劇種歌仔戲,大部分同學之前也沒有接觸過,去到台灣,是很好的機會去認識這個可謂台灣的本土劇種。此趟旅程,他們在台灣戲曲中心欣賞跨界歌仔戲《愛的波麗路》,及後更拜訪主演劇團明華園,得到該劇團總團長陳勝福招待,同學分享自己的觀後感。
 
        此外,同學在台灣戲劇館也過了一個充實下午,透過全館導覽、歌仔戲表演、身段學習、學唱歌仔戲歌仔戲《薛平貴與王寶釧》的七字調、戲服試穿等活動,大家都對歌仔戲有了初步的認知。幾位同學更有機會體驗歌仔戲化妝及穿戴,搖身一變成為才子與佳人。 
 
        就讀珠海學院中國文學系的林國麗及李駿良表示,在參加這戲曲團前,他們對歌仔戲全無認識,甚至連聽也沒聽講過。 此行,兩位同學在台灣戲劇館「反串」登場,林國麗同學化身俊秀梁兄,李駿良更男扮女裝,跟著館內老師學身段,在場同學都覺得有趣,投入非常。除此之外,林國麗也對布袋戲感興趣,在台原亞洲偶戲博物館裡,幾乎每一個偶戲裝置她都嘗試過。
 
        戲曲學會曾帶領同學欣賞國光劇團來港演出的《關公在劇場》,李駿良也有去觀看。這次去台灣看的《愛的波麗路》,恰巧也體現了傳統元素與現代思維的融合。李駿良表示,兩個作品將戲曲藝術的美學與現代舞台技術結合,對他來說很有吸引力,他更以「潮味十足」來形容。他體會到,創新與本土化是現代台灣戲曲文化的重要組成部分。拜訪國光劇團時,他更有機會向《關公在劇場》的王冠強導演發問請教 ,得著不少。
 
        以戲曲為主題的遊學團,在香港並不常見,但更難能可貴的是,旅途中同學的投入與笑容。

     
        有沒有試過從粵劇聯想到新詩?有沒有從身段做手聯想到舞蹈?有沒有從樂隊的配合聯想到鼓、樂、舞三者混合來演出?這的確是很難想像的事。選的這個粵劇還是層面較深的《再世紅梅記》,由裴禹生到李慧娘,由人鬼相戀到深進思維,重新釀造、創出新詩,並且結合了粵劇和音樂,由學生們親身去演繹。同學們都只是十三、四歲的女學生,這確實有相當的難度。
 
       不過,香港真光中學的同學們卻不以為然,他們參加了港大的「粵劇小豆苗」計劃,不只學習劇本和戲曲,還創作了新詩,寫作網誌,透過粵劇的學習,增進了語文和文化,揉合了各方面的藝術,為跨學科課程添上了新姿彩。
 
       當然,這得要有校長與老師的帶領和倡導。香港真光中學的關雪明校長就非常重視這一項「小豆苗」計劃,並且鼓勵同學們去學習與認識粵劇。
 
       「我們選取了中二的一班同學去學習。她們由開始不認識粵劇到漸漸吸收、認知、深進,在劇本以外,還到後台去參觀,認識粵劇的不同層面,同學們感到有興趣,由起先的抗拒與不認識,轉變到接受,並且可以深入思考,去創作新詩和寫網誌。」關雪明校長逐一加以解說。
 
       他們選了《再世紅梅記》作為學習的材料,其中有十數節的劇本教學,由楊慧思老師任教。
 
       楊老師把課程大綱展示給我看,她說:「除了課程教授之外,港大小豆苗計劃還有很多活動,表演教學方面由洪海老師來任教;《再世紅梅記》一劇的導賞,衛駿英與陳詠儀到來為同學們親身講述。」
 
我知道同學們的功課都很忙碌,那麼甚麼時候去學唱、做、唸、打呢?
 
       「星期六的上午上課,一共有十八小時的學習。」楊慧思老師把他們學習的照片拿出來給我看。
 
       同學們學了劇本,又學了唱、做、唸、打;聽了導賞之後,再去「新光」看戲,自然就容易明白了。
 
       楊慧思老師告訴我,同學們看戲看得很認真,也學了很多舞台上的知識,還到後台去參觀,真是極其難得的體驗。
 
       「我們不敢奢望同學們可以在一年半載中成為演員,只期望她們可以從學習中認識中國文化,引導她們去欣賞戲曲藝術。」關雪明校長語重心長地說。
 
       香港真光中學的校風嚴謹,同學們都純樸自然,在學習過程中,不只會提問,還會創作。她們學了劇本和唱做,有感而發;不僅在網上平台上創作網誌,寫出感覺,還創作新詩,代入角色中抒發情感。
 
       「這也是跨學科課程的學習吧!」楊慧思老師欣喜地說。她本身也是個詩人,常常創作新詩,因此也鼓勵同學們創作,更把新詩配上舞蹈和音樂,一起演繹。同學們大感興趣,反應極佳。
 
       「我們以活動做主導,滲入教學之中,同學們都可以愉快學習。」楊老師說。
 
       同學們在「小豆苗」的聯校匯報中也有很好的表現,關校長和楊老師深感安慰。
 
期間,「小豆苗」的活動亦有「送戲到校園」,全校同學都參與,真光的女同學們反應都很熱烈,對耍槍等項目更是主動學習,非常踴躍。
 
       一年結束,不經不覺,她們已參加了三年「小豆苗」計劃,明年的計劃又如何呢?
 
       關校長表示,踏入新高中課程,將會拓展藝術教育,其中音樂科選修的一項就是粵劇教育,將有一個學期的時間來修讀。當然,如果再有「粵劇小豆苗」計劃,他們仍會再申請參與,期望同學們有更多的機會可以接觸本土的戲曲藝術。
 
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按圖序:
1、衛駿英、陳詠儀來校導賞
2、關雪明校長十分支持粵劇小豆苗計劃
3、青苗粵劇團到校與學生做工作坊
4、宋洪波、鄭雅琪送戲到校園
5、洪海擔任教學導師
6、楊慧思老師全程帶領學生
7、粵劇小豆苗計劃匯報
8、同學熱心參與粵劇小豆苗計劃
 
─刊載於第106期《戲曲品味》月刊
 

     
        有沒有試過從粵劇聯想到新詩?有沒有從身段做手聯想到舞蹈?有沒有從樂隊的配合聯想到鼓、樂、舞三者混合來演出?這的確是很難想像的事。選的這個粵劇還是層面較深的《再世紅梅記》,由裴禹生到李慧娘,由人鬼相戀到深進思維,重新釀造、創出新詩,並且結合了粵劇和音樂,由學生們親身去演繹。同學們都只是十三、四歲的女學生,這確實有相當的難度。
 
       不過,香港真光中學的同學們卻不以為然,他們參加了港大的「粵劇小豆苗」計劃,不只學習劇本和戲曲,還創作了新詩,寫作網誌,透過粵劇的學習,增進了語文和文化,揉合了各方面的藝術,為跨學科課程添上了新姿彩。
 
       當然,這得要有校長與老師的帶領和倡導。香港真光中學的關雪明校長就非常重視這一項「小豆苗」計劃,並且鼓勵同學們去學習與認識粵劇。
 
       「我們選取了中二的一班同學去學習。她們由開始不認識粵劇到漸漸吸收、認知、深進,在劇本以外,還到後台去參觀,認識粵劇的不同層面,同學們感到有興趣,由起先的抗拒與不認識,轉變到接受,並且可以深入思考,去創作新詩和寫網誌。」關雪明校長逐一加以解說。
 
       他們選了《再世紅梅記》作為學習的材料,其中有十數節的劇本教學,由楊慧思老師任教。
 
       楊老師把課程大綱展示給我看,她說:「除了課程教授之外,港大小豆苗計劃還有很多活動,表演教學方面由洪海老師來任教;《再世紅梅記》一劇的導賞,衛駿英與陳詠儀到來為同學們親身講述。」
 
我知道同學們的功課都很忙碌,那麼甚麼時候去學唱、做、唸、打呢?
 
       「星期六的上午上課,一共有十八小時的學習。」楊慧思老師把他們學習的照片拿出來給我看。
 
       同學們學了劇本,又學了唱、做、唸、打;聽了導賞之後,再去「新光」看戲,自然就容易明白了。
 
       楊慧思老師告訴我,同學們看戲看得很認真,也學了很多舞台上的知識,還到後台去參觀,真是極其難得的體驗。
 
       「我們不敢奢望同學們可以在一年半載中成為演員,只期望她們可以從學習中認識中國文化,引導她們去欣賞戲曲藝術。」關雪明校長語重心長地說。
 
       香港真光中學的校風嚴謹,同學們都純樸自然,在學習過程中,不只會提問,還會創作。她們學了劇本和唱做,有感而發;不僅在網上平台上創作網誌,寫出感覺,還創作新詩,代入角色中抒發情感。
 
       「這也是跨學科課程的學習吧!」楊慧思老師欣喜地說。她本身也是個詩人,常常創作新詩,因此也鼓勵同學們創作,更把新詩配上舞蹈和音樂,一起演繹。同學們大感興趣,反應極佳。
 
       「我們以活動做主導,滲入教學之中,同學們都可以愉快學習。」楊老師說。
 
       同學們在「小豆苗」的聯校匯報中也有很好的表現,關校長和楊老師深感安慰。
 
期間,「小豆苗」的活動亦有「送戲到校園」,全校同學都參與,真光的女同學們反應都很熱烈,對耍槍等項目更是主動學習,非常踴躍。
 
       一年結束,不經不覺,她們已參加了三年「小豆苗」計劃,明年的計劃又如何呢?
 
       關校長表示,踏入新高中課程,將會拓展藝術教育,其中音樂科選修的一項就是粵劇教育,將有一個學期的時間來修讀。當然,如果再有「粵劇小豆苗」計劃,他們仍會再申請參與,期望同學們有更多的機會可以接觸本土的戲曲藝術。
 
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按圖序:
1、衛駿英、陳詠儀來校導賞
2、關雪明校長十分支持粵劇小豆苗計劃
3、青苗粵劇團到校與學生做工作坊
4、宋洪波、鄭雅琪送戲到校園
5、洪海擔任教學導師
6、楊慧思老師全程帶領學生
7、粵劇小豆苗計劃匯報
8、同學熱心參與粵劇小豆苗計劃
 
─刊載於第106期《戲曲品味》月刊
 

踏進東華三院呂潤財紀念中學的校園,只覺地方寬敞,空間很大,空氣也清新,在幢幢建築物之間,還有座精緻的天台劇院,一看就知道是培育學生演藝的好地方。

叢蔣漢校長告訴我,他們參加了「老師家長親子粵劇創作實驗教學計劃」,又成立了粵劇學會,在粵劇方面做出了成績。男生參加粵劇學習的人數又比女生多,實在令人感到驚喜。

唸中七的大師兄羅海賢把演戲的照片給我看,他不只在《羅成寫書》中扮蘇定方的角色,還在《哪吒》一劇中扮龍王,似模似樣。

        羅海賢告訴我,早在零六至零七年度他已參加了「梓銣藝敘天」和「老師家長親子粵劇創作實驗教學計劃」,每星期一堂學習,每年都有演出。

        「平時看別人在台上演戲,似乎很容易。」羅海賢說:「到自己學習方知每一個動作都練得很艱難,必須付出很大的努力。由於每一年都有演出,因此給了我動力,當你在舞台上演出的一刻,很有成功感。」

        羅海賢當上了粵劇大使,他自身當然下了不少苦功。他不只演生角,也扮小花臉,如今,他已經會得自己開臉,還會替師弟們化妝和畫臉譜。雖然這麼忙碌,中七功課又緊迫,但他表示學粵劇不會影響功課,相反,在文化科方面有增益,他可以在短講方面有更多文化素材,答文化題方面亦有幫助。

        他們零六年曾在高山劇場演出「日月神鏡」,反應非常好。今年八月亦有演出,叢蔣漢校長扮太乙仙翁,乍看造型,我也認不出他的本來面目。

叢校長說:「我自小喜歡粵曲粵劇,小時候沒有甚麼娛樂,只聽收音機,也學著唱曲。」他喜歡任白,當然也看過很多任白的戲,如:《紫釵記》、《再世紅梅記》等,都是他的至愛。當他來到呂潤財中學時,也看不出學校有粵劇的種子,亦沒有文學科,他起初推廣粵劇也感到困難。

        「我覺得增加了文學科之後,學生的中文水準有了改善,亦對中國戲曲藝術產生了興趣。」叢校長說。跟著,與中學結龍的小學亦有粵劇訓練,升上來的學生也有基礎。叢校長又致力把粵劇元素加入音樂科的課程之中,學校也設立了粵劇學會,戲曲小組,循序漸上。參加了鮑淑姮老師主持的「親子粵劇創作實驗教學計劃」之後,叢校長自己竟然也學起曲來。

        學校的粵劇計劃能夠做到如此成功,當然家教會的協助亦很重要。前家教會副主席古太被同學稱作「古媽媽」,她經常來學校協作並鼓勵同學。

        「我已把呂潤財中學的同學當作是自己的子女。」古太說。目睹同學由最初不認識粵劇,覺得乏味,到如今興趣濃厚,不斷有演出,古太的欣喜溢現眉稍。

        「同學們對耍槍等的武打訓練顯得特別積極。」古太說。當然,尤其是男同學更加會喜歡纓槍,喜歡耍刀弄劍。

        古太積極參與幕後工作,陪同學生去作演出,她不只是羅海0賢的「粵劇大使」監護人,更獲得學校的「傑出貢獻獎」。

        一直在幕後負責這些粵劇計劃的還有陳翔老師,他任教中國文學,也負責粵劇學會,經常帶學生出外去看戲曲。

        「我覺得學生學了粵劇之後,對中國文學的認知多了,亦有更多一些同學選修文學科。」陳翔老師說:「期望戲曲可以加深同學的文化素質,提升中文科、文化科的程度。」他覺得學校重視藝術教育的發展,正積極培養中文人才。

        現今,呂潤財中學的粵劇學會有十多個會員,他們每星期都有課堂學習粵劇身段、做手等,由鮑淑姮老師任教。

        叢校長告訴我,現下已在音樂科中滲入了粵劇的元素,由中一至中三每年有四小時的戲曲介紹。每逢星期六亦有粵曲訓練小組,是與家教會合辦,共有十八節課。學生和家長的反應都非常好。

        此外,學校每年都有「呂藝非凡」公開匯演,除了中西樂團、合唱團和戲劇的匯演之外,亦有粵劇表演,招待家長和學生,反應極佳。同學們都很期待有演出。零三年八月,校監呂博碩太平紳士贊助學校在天台改建了一所設備優良的劍芬演藝廳,可容一百名觀眾。開幕之後,學生多了演出及綵排的地點,對演藝方面的培訓及推動,大有幫助。叢校長、陳老師及古太都至感安慰。

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踏進東華三院呂潤財紀念中學的校園,只覺地方寬敞,空間很大,空氣也清新,在幢幢建築物之間,還有座精緻的天台劇院,一看就知道是培育學生演藝的好地方。

叢蔣漢校長告訴我,他們參加了「老師家長親子粵劇創作實驗教學計劃」,又成立了粵劇學會,在粵劇方面做出了成績。男生參加粵劇學習的人數又比女生多,實在令人感到驚喜。

唸中七的大師兄羅海賢把演戲的照片給我看,他不只在《羅成寫書》中扮蘇定方的角色,還在《哪吒》一劇中扮龍王,似模似樣。

        羅海賢告訴我,早在零六至零七年度他已參加了「梓銣藝敘天」和「老師家長親子粵劇創作實驗教學計劃」,每星期一堂學習,每年都有演出。

        「平時看別人在台上演戲,似乎很容易。」羅海賢說:「到自己學習方知每一個動作都練得很艱難,必須付出很大的努力。由於每一年都有演出,因此給了我動力,當你在舞台上演出的一刻,很有成功感。」

        羅海賢當上了粵劇大使,他自身當然下了不少苦功。他不只演生角,也扮小花臉,如今,他已經會得自己開臉,還會替師弟們化妝和畫臉譜。雖然這麼忙碌,中七功課又緊迫,但他表示學粵劇不會影響功課,相反,在文化科方面有增益,他可以在短講方面有更多文化素材,答文化題方面亦有幫助。

        他們零六年曾在高山劇場演出「日月神鏡」,反應非常好。今年八月亦有演出,叢蔣漢校長扮太乙仙翁,乍看造型,我也認不出他的本來面目。

叢校長說:「我自小喜歡粵曲粵劇,小時候沒有甚麼娛樂,只聽收音機,也學著唱曲。」他喜歡任白,當然也看過很多任白的戲,如:《紫釵記》、《再世紅梅記》等,都是他的至愛。當他來到呂潤財中學時,也看不出學校有粵劇的種子,亦沒有文學科,他起初推廣粵劇也感到困難。

        「我覺得增加了文學科之後,學生的中文水準有了改善,亦對中國戲曲藝術產生了興趣。」叢校長說。跟著,與中學結龍的小學亦有粵劇訓練,升上來的學生也有基礎。叢校長又致力把粵劇元素加入音樂科的課程之中,學校也設立了粵劇學會,戲曲小組,循序漸上。參加了鮑淑姮老師主持的「親子粵劇創作實驗教學計劃」之後,叢校長自己竟然也學起曲來。

        學校的粵劇計劃能夠做到如此成功,當然家教會的協助亦很重要。前家教會副主席古太被同學稱作「古媽媽」,她經常來學校協作並鼓勵同學。

        「我已把呂潤財中學的同學當作是自己的子女。」古太說。目睹同學由最初不認識粵劇,覺得乏味,到如今興趣濃厚,不斷有演出,古太的欣喜溢現眉稍。

        「同學們對耍槍等的武打訓練顯得特別積極。」古太說。當然,尤其是男同學更加會喜歡纓槍,喜歡耍刀弄劍。

        古太積極參與幕後工作,陪同學生去作演出,她不只是羅海0賢的「粵劇大使」監護人,更獲得學校的「傑出貢獻獎」。

        一直在幕後負責這些粵劇計劃的還有陳翔老師,他任教中國文學,也負責粵劇學會,經常帶學生出外去看戲曲。

        「我覺得學生學了粵劇之後,對中國文學的認知多了,亦有更多一些同學選修文學科。」陳翔老師說:「期望戲曲可以加深同學的文化素質,提升中文科、文化科的程度。」他覺得學校重視藝術教育的發展,正積極培養中文人才。

        現今,呂潤財中學的粵劇學會有十多個會員,他們每星期都有課堂學習粵劇身段、做手等,由鮑淑姮老師任教。

        叢校長告訴我,現下已在音樂科中滲入了粵劇的元素,由中一至中三每年有四小時的戲曲介紹。每逢星期六亦有粵曲訓練小組,是與家教會合辦,共有十八節課。學生和家長的反應都非常好。

        此外,學校每年都有「呂藝非凡」公開匯演,除了中西樂團、合唱團和戲劇的匯演之外,亦有粵劇表演,招待家長和學生,反應極佳。同學們都很期待有演出。零三年八月,校監呂博碩太平紳士贊助學校在天台改建了一所設備優良的劍芬演藝廳,可容一百名觀眾。開幕之後,學生多了演出及綵排的地點,對演藝方面的培訓及推動,大有幫助。叢校長、陳老師及古太都至感安慰。

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